坚守价值标准 提升专业水准——2019年度四川新闻奖电视评论专题专栏作品评析

电视是影像的叙事，新闻是时代的切片。用镜头和话筒记录时代风云、讲述精彩故事、推动社会进步，是电视新闻工作者的职责使命。践行职责使命最直观的载体， 就是作品。

在电视新闻作品中，评论、专题和专栏是最考验业务功底、最体现综合能力的项目。整体来看，在2019 年度四川新闻奖的评选中，这三个项目的作品在一定程度上体现出了创作者对新闻价值的敏感把握和专业表达，但能让人眼前一亮的作品依然稀缺，不少作品依然存在着新闻性不强、制作水准欠佳甚至对标准规范认识把握不到位的现象。坚守电视新闻的专业气质，彰显电视评论、专题、专栏的特色表达，尚需持之以恒，久久为功。

一、概况与特点：从新闻价值出发

一年一度评选四川新闻奖，既是对全省优秀新闻作品的检阅，也是对全省经济社会发展主题主线和难忘瞬间集体记忆的回望。本届四川新闻奖评选工作，共收到电视评论作品14件、电视专题作品48件、电视专栏作品7件。经严格评审，评委共评选出8件电视评论获奖作品、29件电视专题获奖作品、4件电视专栏获奖作品。

纵观这些作品，既有对新中国成立70 周年、脱贫攻坚、乡村振兴、文旅融合、“不忘初心、牢记使命”主题教育等重大主题的聚焦，又有对成都七中实验学校食品安全问题、木里山火、长宁地震、阿坝雅安山洪泥石流、珙县杉木树煤矿透水事故等突发事件的关注；既有对典型人物、凡人小事的讲述，又有对民生话题、社会现象的探讨。整体来看，这些参评作品在一定程度上反映了全省各地经济社会发展各项重点工作的推进情况和典型事例，反映了各地发生的重大新闻事件和典型场景，回应了社会关切。

评论作品《真相？ 谎言？ 反转？》以接近30 分钟的节目时长，聚焦成都七中实验学校食品安全问题，题材典型，观点鲜明、层次清晰、论证有力。作品围绕事件的发生、出现的谣言、事件的反转等逐一论述、层层推进，结合事件本身从不同角度开展反思探讨，倡导以理性态度、辩证思维对待舆情，对于社会公众提升网络素养、避免被“带节奏” 无疑是一堂生动的公开课。作品内容丰富、形式生动，既有新闻事件报道，又有律师、心理学家、评论员的连线评论，论述深刻，较好地体现出了电视新闻评论的特点，是主流媒体践行社会责任、强化舆论引导的代表作品。

专题作品《川越吴哥王朝》聚焦四川首个走出国门永久落地海外的重大文化项目、在柬埔寨吴哥窟惊艳亮相的大型史诗情景舞台剧《吴哥王朝》，历时半年时间采访拍摄制作，记录了德阳文化人进军异国他乡开疆拓土的艰辛历程和《吴哥王朝》绚丽绽放背后不为人知的动人故事，主题鲜明、结构清晰、镜头精美、制作考究，生动展现了创作团队对重大选题的驾驭能力和独具匠心的制作水准。

专栏作品《今日视点》之《视线》版块编排合理、重点突出、语态亲和，很好地体现出了新闻性、贴近性。作为《今日视点》栏目里的一个常设版块，《视线》突出对社会关心的具有话题性的新闻事件及现象进行深度报道，2019 年代表作分别聚焦四川长宁6.0 级地震和九寨沟县灾后恢复重建情况，既有记者现场报道，又有新闻背景分析，较好地体现了该专栏的编排理念和特点。

此外，《退还气费为什么让群众更有“ 气”》《“ 奇葩”证明何时休》《“弄虚作假”堂而皇之上党委会纪要》等电视评论作品观点鲜明、辣味十足，《聚焦木里森林火灾》《第一书记之陈赟过年》《圆月阴晴》《大山深处逐梦人》等电视新闻专题作品和《西望成都》电视专栏作品深度和细节兼具、叙事和写意共鸣，较好地展现了新闻专题与专栏的厚重。

纵观这些获奖作品，最突出的特点就是紧扣新闻事件或新闻现象，遵循电视传播规律，统筹调度各类视听元素精心制作，深入挖掘和呈现新闻价值。优秀新闻作品之所以优秀，就在于它们坚持内容为王、彰显新闻价值、符合传播规律、体现专业水准。透过这些作品，人们能看到敬业精神背后的专业操守，感知历史方位下的前进方向，汲取新时代的奋进力量。

二、短板与不足：于细节中见高低

优秀新闻作品源自厚积薄发， 优秀电视新闻作品更应博采众长， 综合运用各类视听语言符号，生动鲜活地讲述故事、表情达意、传递思想。主题和立意、故事与人物、场景与细节，是电视新闻作品需要特别注意的地方，不仅要善于发现选题，更要善于驾驭选题，提升讲好故事的能力。综合来看，对于评论、专题、专栏这三个类别的作品而言，获奖作品的优点和长处各有千秋，但参评作品整体存在的短板与不足也较为集中。

●评论以鲜明观点的思想引领见长，但述多评少、文不对题现象突出。

新闻评论，立足于新闻，重点在评和论。《退还气费为什么让群众更 有“气”》聚焦民生话题，夹叙夹议地探讨如何妥善解决拆迁户旧房中天然气表剩余气费退还的难题，对天然气公司的做法进行批评，倡导以真情优质的服务取信于民。该作品题目巧妙，不仅能引发共鸣，更是展现出“民生无小事”，折射出基层治理尚需不断努力。《“奇葩”证明何时休》虽然看似题材新意不足，但选取的事例典型，胜在画面丰富、采访生动、论述清晰有力。《泸州：从“190 万”到“0”》围绕当地启动创建全省首个“0 证明城市”这一主题，从市民海采和当地的“吐槽大会”切入， 以点带面、深入浅出地展现当地切实解决群众“证明难”“难证明”问题，体现“放管服”在基层的生动实践。该作品电视元素丰富，集演播室播报、现场采访、暗访画面、动画包装、字幕花字等多种形式于一体， 并且语言轻松活泼，有亲和力，夹叙夹议，可看性强。这些获奖作品的共同特点，就在于评论的份量和特色鲜明，落脚点不在于叙事，而在于说理。

《康定面条的分量衡量的是什么》聚焦市民日常生活中一个司空见惯的消费场景，探讨面馆中的二两面究竟应该怎么计量、是否涉嫌违规欺诈等现象。该作品胜在切入点小、接地气、视角独特，但也存在叙述的成分相对较多、评论的成分相对较少的情况，作品还有进一步提升的空间。《商业宣传勿触碰知识产权“红线”》通过当地首例摄影作品侵权胜诉获赔案探讨知识产权保护，倡导著作权人、使用者强化版权意识，有针对性。该作品虽然也有夹叙夹议，但评论的份量和力度相较于《退还气费为什么让群众更有“气”》等作品略显不足，不过这一作品胜在新闻性强、贴近性强。

而对于其它未能获奖的作品，主要的问题就集中在叙事和评论“两张皮”，以及文不对题。比如，《火车 票“无纸化”部分乘客有些“懵”》叙事有余，评论不足；《民有所呼政有所 应“主题教育”真为民》是《不忘初心牢记使命》专栏中的一篇报道，“新闻报道+口播短评”的形式更似电视消息，而非电视新闻评论；《当街殴打劝导员 年轻人你三不该》同样是新闻报道和评论没有有机融合，只在结尾 以“主播快评”的大屏站形式进行了评论，“两张皮”现象明显。另外，《以 “法”为本 做好基层“穿针引线”人》是《阳光问廉》节目中的一期，新闻性较弱；《赌输人生》虽然制作质量较高，画面规范精良，但它是反腐倡廉警示教育片，不是电视新闻评论，这些作品都不应归入电视新闻评论这一体裁下。

●专题对综合业务能力要求较高，以故事性、思想性、艺术性见长，但也存在新闻性弱、内容单薄等问题。

无论是新闻评论还是新闻专题， 既然都是以“新闻”为定语，那么新闻性就是所有作品的逻辑起点和坚实根基。

聚焦新闻事件。《院长殴打老人事件调查》围绕残障老人在敬老院被打事件展开调查采访，层次清晰、条理分明地还原了事件经过，展现了事件处理进展，有细节，有场景，剪辑制作自然流畅。作为监督类专题报道， 该作品中，采访对象提供的手机拍摄视频和记者现场探访（包括暗访）的画面直观真实，当事各方的观点声音有充分展现，做到了客观公正、不偏不倚，体现了电视舆论监督报道的特色，发挥了主流媒体的积极作用。《聚焦木里森林火灾》综合运用记者现场出镜报道、现场采访、航拍画面、网络视频等多种元素，以不同的角度，围绕救援经过、救援难度、起火原因、缅怀英雄等多个层次展开报道，深入浅出地为观众梳理了这惊心动魄的三天救火过程，既还原了事发经过，又介绍了相关背景，理性客观地回应了社会公众对于为何一定要救火、牺牲为何这么大等问题的关切。整个节目主题鲜明，内容丰富，结构合理，音响画面运用得当，且适当运用了网络视频中的“弹幕”等元素，有创新、有细节、有深度，时效性强、信息量大、感染力强，为观众清晰梳理了想要及时获取的信息，体现了电视新闻专题的专业水准。

探讨新闻现象。《圆月阴晴》关注失去父母监护照顾的农村留守青少 年的生活现状和心理状态，呼吁社会 关心关注这个群体。作品文稿笔触 和视觉语言都饱含真情实感，纪实镜 头和空镜头搭配合理，画面有情感张力和感染力，记者现场采访张弛有 度，保持克制态度，未作过多介入，娓 娓道来，缓缓叙事，使得整个作品富有人文关怀。《乡村小学美丽“ 蝶变”》聚焦乡村教育资源配置和优化 问题，聚焦乡村振兴中的教育振兴， 主题集中，层次清晰，报道对象有典 型性，特别是报道中展现的微型学校 联盟、农村小规模学校联盟、网络教育资源、乡土课程等颇具新意。从“空和弱”到“小而优”“小而美”，像范家小学这样的乡村小学美丽“蝶变” 的背后，既是乡村教育的创新发展， 也是乡村振兴的依托之一。整个作 品内容丰富、画面规范、节奏紧凑、叙 事流畅，做到了见人见事见思想。

讲述新闻人物故事。《第一书记之陈赟过年》主题鲜明、题材典型， 通过讲述雷波县箐口乡大堡村担任驻村第一书记陈赟的故事，展现脱贫攻坚一线干部的责任担当。作品纪实性强，镜头精美，既有写实镜头也有写意镜头，画面富有张力，声画搭配得当，主人公讲述和场景特写等有机融合，有细节，有深度，感染力强，质量上乘。类似的作品还有《大山深处逐梦人》，围绕脱贫攻坚主题，以人物自述形式，讲述帮扶干部的驻村故事，用纪实镜头展现场景，特色鲜明、可看性强。《她的环球蓝天梦》则把镜头对准了中国第一位挑战环球飞行的女性、川妹子陈静娴，通过人物故事聚焦女性飞行员这一群体，鼓励女性大胆追求自己的人生梦想，视角独特，叙事流畅，镜头语言丰富，制作精良。

同样是以乡村振兴为主题，《陈华东：循环链中挖金矿 铺就家乡致富路》通过生动鲜活的场景细节和现场采访，讲述了主人公扎根贫困村、打造特色种养殖产业链带领村民共同致富的故事，节目制作精良， 在包装制作上富有新意，画面剪辑和解说词轻松幽默接地气，带网感， 人物形象饱满，情感刻画细腻，节奏张弛有度；但《崇州市白头镇五星村：培训 旅游走出一条特色产业路》相对来说就显得平铺直叙，细节不足，内容单薄。

除了内容单薄，新闻性较弱也是部分参评作品存在的较大问题。比如，《银行卡里的 20 万》讲述常见的银行卡诈骗犯罪，是一期与司法局合办的法制类栏目；《欲望深渊》是聚焦“小官大贪”的法纪类节目，新闻性弱。在参评的 48 件专题作品中，类似这样的法制类节目有 7 条。法制类节目是否不能送评新闻专题呢？ 答案自然不是绝对，评判标准就在于是否具有新闻性。比如，《小艺的天空》以警方回访主人公小艺的现场场景切入，有现场感和时效性，进而再回溯8 年追踪报道，讲述了一个法外有情的故事，整个节目采访深入扎实，叙事张弛有度，并未刻意渲染情绪，但真实自然的场景和恰到好处的解说，蕴含着强大的情感张力；同样是法制类节目，《家务事》作为《法庭内外》的一期节目，故事虽带有普遍性，但新闻性不足、时效性不强；《消失的健身房》是情景再现式演绎式的普法栏目剧，更是不属于新闻专题的范畴了。

体裁不符的问题同样存在。《时代楷模 其美多吉》聚焦重大典型人物，整条节目有故事、有细节，人物真实立体，质朴自然。但是，整条节目从形态上看就是一条演播室访谈节目，应该归入“广电四项”中的新闻访谈类，而不是新闻专题类。

另外，新闻专题作品运用纪实镜头记录场景，增强了节目的现场感， 提升了画面张力。但与此同时，一个业务问题也值得商榷探讨，那就是：纪录片算不算新闻专题？从广义上来说，电视新闻专题也可以看做是电视纪录片的一种，因为都要求真实客观地纪录，真实性都是其首要原则。但二者的分水岭在哪里？恐怕还得看“新闻”二字。从节目形态来看，《地柏村的新家园》和《孟屯河谷山里人家》这两部作品，都是原生态式的纪录片，前者讲述松潘县大姓乡地柏村驻村干部动员山上村民搬迁入住集中安置点的故事，后者讲述理县孟屯河谷一对父子在发展民宿旅游上的分歧。相比而言，《地柏村》从村民搬入新居举行咂酒开坛仪式切入，新闻性更强，故事完整；而《孟屯河谷》则明显新闻性不足，叙事不完整。

●专栏作为固定常设栏目，检验的是编排模式和编辑思想，内容与定位相适应、编排制作精良、信息量大、起承转合流畅自然是其主要要求和特色，但精品栏目总体偏少。

参评的7 件作品，时政新闻类栏目有2件，民生类栏目有4件，另有1件属于新闻访谈类栏目。整体来看， 参评节目都能体现各自的栏目定位和风格特点，代表作也都选取了年度重大新闻事件或热门新闻话题，充分彰显了栏目的制作水准。

特别是周播新闻栏目《西望成都》，同时在本地和境外落地播出，栏目主题集中、立意高远、内容扎实、形式生动，具有国际视野，探索了本地新闻的国际化表达，面对全球华人讲好了中国故事、四川故事、成都故事， 质量较高。舆论监督报道专栏《五虎将出动》聚焦热点民生话题，每期节目的选题都有一定关注度和话题度， 因多为暗访拍摄，画面质量不高，但能长期坚持做监督报道，充分发挥舆论导向作用，实属难能可贵。

三、思考与建议：在规范中循章法

在本次四川新闻奖电视评论、专题、专栏的评选过程中，评委们一致感叹出色亮眼的作品相对较少，一些明显的错误更是在创作之初就应该避免。参评获奖不是目的，但如果因为一些细节和技术问题而与获奖失之交臂，不得不说是一种遗憾。

材料粗糙和技术指标不达标，是一些参评作品存在的明显问题。电视新闻节目重视画面没错，但也不能忽视文本。不少参评节目不仅文稿格式不规范，存在较为明显的错别字和标点符号错误，有的更是连同期声也未在文稿上完整呈现，有的解说词在文稿中有缺失。还有一些作品本身技术指标不达标，存在明显瑕疵。比如，有的作品画面夹帧，有的镜头明显晃动，有的字幕出现错别字，有的声画不对位，有的采访对象无名氏充斥等。还有一件讲述追梦人故事的专题（系列报道），作品是6 集系列报道，总时长31分30秒，单集平均时长5-6分钟，但上传的视频只有7分37秒，第二集只有开始一小部分，有音频、无视频，上传视频的完整程度和技术指标不达标，应报送首、中、尾三集，报送材料也不符合规范。此外，还有一些作品推荐表上的报送日期和实际播出日期不符，主创人员超过规定人数而未按集体申报等等。根据评奖规范，同一件作品中出现 5 次及以上表述有误、语法不规范、画面质量存在明显缺陷等情况的，不得获奖。这就提醒我们务必细致入微， 严守评奖标准和规范。

当下的媒体环境和传播格局，对身为传统媒体的广播电视提出了严峻考验。大小屏“双线作战”，对人才队伍建设提出了更高要求。既要保质保量完成宣传报道任务，又要为打造精品力作储备足够力量，还要在下行压力下赢得更广生存发展空间，每一项都殊为不易，每一项都需要攻坚克难。但是，每一项也都与节目创新创优息息相关、互为支撑。

新闻作品创新创优，来不得半点投机取巧，但一定有章法可循。

一是加强日常训练。功夫在诗外，训练在平时。在每一次的采访拍摄制作中都一以贯之坚持高标准、严要求，善于学习、勤于思考，整个团队的战斗力必定得到提升。平台无论大小，作品最具代表。曾经，某县级媒体的新闻作品都获得过中国新闻奖一等奖，这足以说明只要深耕细作、精益求精，好内容永远是“硬通货”，也足以说明基层一线始终是新闻的“源头活水”。坚守新闻价值，坚持内容为王，好新闻永远是践行“四力”走出来、练出来的。

二是做好选题研判。凡事预则立，不预则废。新闻不能策划，但选题可以前瞻。从2019 年度的参评作品来看，尽管主题主线报道和社会热点事件都有所呈现，但题材相对还是比较狭窄，70 周年、脱贫攻坚、乡村振兴等相同主题的作品比较扎堆，经济类、科技类、环保类、文化类、体育类题材相对较少，实际上，只要准确挖掘到选题背后的新闻价值，这几类题材作品同样具有竞争力。从今年来看，抗击新冠疫情、“六稳”“六保”、决战决胜脱贫攻坚等都是可以预见的比较集中的选题，但除此之外，能否根据各地实际，挖掘到更多彰显时代风采、体现地方特色的选题，值得认真研判和谋划部署。

三是严守规则规范。在广播电视新闻节目制作播出中，有一个工作理念叫做“字字千钧、秒秒政治、天天考试”。同样的要求更应该落实到节目创优工作中，每一个文字、每一个声音、每一帧画面，都应该对标评奖规则和规范，坚持最高标准、最严要求，如此方能打造精品力作。当习惯成自然，标准和规范就不是一个框，而是一座桥或一叶帆， 它指引我们越过山河大海，乘风好去，长空万里。