真实才会感人 细节关乎成败——2020 年度四川新闻奖电视新闻纪录片参评作品小议

资阳新闻传媒中心副总编辑 甘德斌

纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象 , 并对其进行艺术的加工与展现， 以反映真实为本质，并用真实引发人们思考的艺术形式。纪录片虽然形式多样，但核心为真实。这次参评 2020 年度四川新闻奖的纪录片作品，很好地体现出了参评作品创作者对人文价值的把握和专业的表达，作品的完成度很不错，但能让人印象十分深刻的佳作却不多，不少作品依然存在着表现手段单一、创作意图表达生硬、制作手段模式化、对拍摄手法机械化使用等现象。为此对本届参评作品做一浅议：

一、遵循传播规律，从人文价值出发

本届四川新闻奖评选，共收到电视新闻纪录片 8 部。经严格评审，共评选出 4 部获奖作品，其中一等奖 1 件，二等奖 1 件，三等奖 2 件。每年参评四川新闻奖的纪录片，我们都能从作品中看到对当年热门话题的深度还原与探讨， 今年的作品也不例外。这些参评纪录片作品内容丰富，把握热点的能力较强，作品既有对脱贫攻坚工作的人物挖掘与成果礼赞， 又有对共和国建设者的歌颂，更有对“逆行”的抗疫一线医务人员的深度呈现。以小见大，“小人物”讲大故事，是本次参评纪录片的一大特点。

纪录片《陈彩霞的牵挂》展现了脱贫攻坚战中，特殊的夫妻档第一书记，陈彩霞与丈夫杨方华在脱贫攻坚工作中相互扶持共克难关的故事。作品围绕陈彩霞的“牵挂”这一主题，深度展现了陈彩霞在工作中，涉及到“小家”与“大家”，工作与生活中的种种困难和面临的选择，不断地将家庭与事业两条线进行反复的交织，淋漓尽致地展现了主人公在事件的矛盾冲突中的所思、所想、所牵、所为。作品以陈彩霞自述的形式代替旁白，用人物身份去讲故事，使得主人公更加血肉丰满，故事更加真实生动， 很好地引发了观众共鸣，避免了旁白强行煽情，可能带来的跳戏问题。

纪录片《红色甘孜》讲述长征时期，红军途经甘孜藏区，团结广大群众，播撒革命火种，开展武装斗争的红色故事。故事从红军进入甘孜藏区，在国民党反动派阴谋下，从藏民的不理解， 到用实际行动感动藏民的时间节点展开，展现出了红军长征精神在甘孜藏区生根发芽的过程。本片讲述以点带面，从一件血衣切入缓缓道来，依托时间线逐渐推进，将那段逝去的峥嵘岁月徐徐地呈现在观众面前。该片又通过川藏公路建设、川藏路上感人至深的故事，展现出“长征精神”的继承发扬，让观众感受到八十多年来广大甘孜儿女在高寒缺氧、灾害频发等艰苦条件下， 自力更生、拼搏奋斗、坚决维护祖国统一、民族团结、敢于牺牲的崇高精神。纪录片镜头朴实， 用大量珍贵的历史影像与穿插现实博物馆里关键文物相结合的方式，生动展现了创作团队对厚重历史的尊重和独具匠心的制作水准。

纪录片《考验》从泸州长江大桥断道施工为切入点，追述了泸州长江大桥建设之初，设计、施工、建设等方面的历程，展示了这座服役 38 年的宏伟工程的点点滴滴。讲述了泸州长江大桥第一代建设者在面临重重困难的情况下，如何攻坚克难，解决一道又一道难题，展现了新中国第一代建设者的专业与工匠精神。叙事线从建设跳转回断道施工改造，从施工场景变化上，让观众看到了中国基建的飞速发展与进步，看到了新一代建设者对老一辈建设者优良作风的传承。同样的工程，不同的考验，纪录片穿插对两代建设者的采访，故事主题鲜明、结构清晰、镜头宏大， 全面展现了中国速度的前世今生，表现出了创作团队对场景很好的把控力。

纪录片《他乡、故乡、家乡》讲述了一群凉山自发搬迁到攀枝花的贫困群众脱贫致富的故事。作品用饱含“人民情怀”的镜头， 真实记录了攀枝花市脱贫攻坚主战场上这一特殊群体的脱贫经历。从水底看海洋，从树木看森林，展现出脱贫攻坚路上不一样的风景和一样的坚持。本片呈现的是一个群像式的脱贫故事，因而叙事上做到尽量力求完整，保留细节，有一定的详略取舍 , 镜头朴实真挚。

纪录片《牵挂》则另辟蹊径， 从“语言”扶贫角度，去讲述偏远少数民族地区脱贫的关键在教育，在孩子，在未来。纪录片镜头语言轻快、活泼、充满希望。

2020 年新冠疫情，全国上下众志成城、共同抗疫，涌现出了许多可歌可泣的感人故事，纪录片《我们》、《承诺》就聚焦了这么一群逆行者的故事。《我们》用全程同期声的方式，展现了医务人员在面对疫情时的工作状态和无私奉献的精神。《承诺》则从医务人员家属的角度，展现了抗疫过程中，作为普通人的医护人员不普通的奉献与牺牲精神， 以及亲人对他们的牵挂。

以上这些作品最大的特点就是紧扣记录事件，遵循信息传播规律，统筹调度各种镜头表现手法，去展现作品内容等优点。从而实现人文纪录片的价值核心， 做到真实可感，人物鲜活，同时又立足当下，深度剖析，角度灵活，展现出新时代的精神。透过这些作品，我们看到了创作者的用心、敬业以及背后的专业精神。

二、细微之处还需精细打磨

优秀的纪录片作品需要在取众家之长的基础上，加上自己的特色，综合运用各类镜头语言， 讲述生动鲜活的故事，表达人物身上的不同闪光点，传递正能量。主题和立意、故事与人物、场景与细节，都是相互依存的关系。人文类的纪录片，即要冷静客观， 又要饱含深情，创作者即要忠实记录，又要适时地表达自己的观点与想法。不仅要善于选题，更要善于表达，提升讲故事的能力， 从而将故事娓娓道来，让主题鲜明而深刻，细节真实而感人。综合来看，这次参评的纪录片，都各有所长，但也有以下不足与短板。

1、旁白讲（评）述可画龙点睛，但应用不当则适得其反。

旁白讲（评）述，主要是推进纪录片进程，交代事情发生的背景，一定程度上阐述当事人的心路历程，除非是本人原声，否则尽量不要带入太多当事人的语气。《他乡、故乡、家乡》旁白在讲述沙日木老人故事的时候， 旁白部分带入老人情绪，冲淡了旁白的讲述张力。《我们》则完全以文字交代场景，缺少旁白讲述，虽然这样可以让纪录片更加真实，但是需要渲染情绪的时候， 观众缺少情绪宣泄点，如果加上旁白可能更好。这两部纪录片， 对旁白应用的不足，算是两个比较明显的体现。而《红色甘孜》、《考验》在还原几十年前的场景时，通过历史影片插入加上旁白讲述，完成了对过去时空的讲述， 画面的叙述与完整性因而很高。

2、纪录片制作需要对场景进行精准调度，对事件发展进行统一把控，在具有故事性的基础上兼顾艺术性、思想性。但这需要把握一个度，一旦过度，就会存在编导痕迹明显，场景还原时人物表现僵硬等问题。

纪录片讲述的故事，除了正在进行时，难免牵涉到故事追述问题，一些已经发生过的事，需要进行影像还原。《他乡、故乡、家乡》在讲述一段主人公一年前的经历时，对应的画面与旁白讲述就显得薄弱了一些，简单的画面效果处理与字幕时间交代，并不能彻底地将观众视线带入一年前，完整的场景呈现容易让人感觉有导演的痕迹，如果能用细节呈现可能效果会更佳。

三、在创作中注意细节，练好基本功

细细梳理全部参评作品，我们不难发现，所有作品的完成度还是比较高的，也能清晰地讲述故事，但缺乏创新，不论是表达方式，镜头运用，而是叙事逻辑， 都没有看到突破。当然这不是一朝一夕之功，还是需要在日常的工作中去积累，以量变求质变。

纪录片创作过程中，要有明显的创作意图，但对于场景的把控，细节的处理还需要斟酌，一些参评作品就出现画面中人物紧张做作，旁白与画面不相符的情况，这就提醒我们务必细致入微， 养成与拍摄对象沟通的良好习惯，缓解他们紧张的情绪，让他们真正融入到场景之中，还原真实的被拍摄者状态，一定注意以点带面，用细节讲故事，而不是让故事重演一遍。

纪录片创作要坚持真情实感， 内容为王，做好选题研判和策划。凡事预则立，不预则废，纪录片策划时，虽然事件不能编撰，但事情的发展可以预判，因而在每一次拍摄制作纪录片之前，都应该做大量的文案工作，坚持高标准，严要求，善于在前期做好各种突发状况的预案。同时选题研判要有一定的前瞻性，选择一条更能表现人物，表达创作者意图的故事线进行讲述，减少拍摄过程中安排的情况，这样纪录片才会有闪光点，才能让人眼前一亮。纪录片创作过程中，从策划到拍摄，从制作到宣发，每一个环节都要精益求精，完美的视听体验才能让主题更好地表达。

    纪录片创作要从初心出发， 对细节的把控则需要扎实的功底。冰冻三尺，非一日之寒，希望所有的电视纪录片创作者都能不忘初心，脚踏实地创作出更多优秀的作品。