重装出击：更深、更广、更有力——2020 年度四川新闻奖文字系列（连续、组合）报道类评审述评

特邀评委 贾璋岷

  深度报道是十分重要的一种报道形式，在传统媒体时代，涌现出很多优秀新闻作品，都属于深度报道。其中，深度报道有几类呈现方式，它们是系列、连续和组合报道，是整体策划、重装出击的利器。

在融媒体时代，传媒纸媒的呈现方式更趋多样，但这些方式仍然没有弱化，而是更加强势地推陈出新，与新媒体结合起来， 显示旺盛的生命力。没有一家传统纸媒会忽视它，每届新闻奖的评选，这个项目参评的作品都很多，并呈逐年递增的趋势。参评2020 年度四川新闻奖的系列（连续、组合）报道共有 73 组稿件，分别来自 50 多家报刊社。

系列、连续和组合报道的报送，之所以一直受到各家报刊社重视，在于它比拼的是对新闻事件的发掘、体验、理解，策划能力与表达形式，还有整体包装、呈现能力。从报刊社指挥层面的宏观认知，到运作者的领悟力和执行力，从编辑部的策划，到采访者的单兵运作，从版面协调合作，到具体的视觉设计，都是需要相当功力的。而且，在互联网时代，多媒体的有机融合与加持， 更是必不可少的传播要素，这， 也是比拼中不可或缺的衡量指标。

这种重要的报道形式，从一开始设计奖项，这个奖项的分量就很重。连续多届，四川新闻奖的特别奖，在此项目中产生最多。

本文作者首先必须指出， 对于本届作品的此项目报送者而言，本届评选，有一个变动的现象，没有引起足够的重视。

2020 年，中国记协对中国新闻奖的评选规定，进行了一次大修，它在若干方面，如根据媒体融合发展现状和趋势，适当调整评选项目设置、对长江韬奋奖评选办法做了微调、强化了对违规情况的处罚以及对评委会构成做出调整并增强评委会的专业性等，同时，对深度报道的归类进行调整合并。具体说来，规定指出，考虑到系列（连续、组合） 报道也是深度报道，所以把原文字系列（连续、组合）报道，纳入到通讯与深度报道项目评选； 把原广播、电视系列（连续、组合） 报道纳入到同类别新闻专题中评选，同时，取消各类别系列（连续、组合）报道项目。

换句话说，系列（连续、组合） 报道项目已经纳入到通讯与深度报道项目评选，作为一个完整类别，不再存在了。

这是对系列（连续、组合） 报道的新认识。标志着，从 2020年度新闻奖的评选，对此项目就要按照新的规定进行推荐、评选。2021 年的评选规定是这样表述的：通讯与深度报道，用详实表现手法对新闻人物、事件等深入报道的新闻作品，含系列、连续、组合报道。要求主题鲜明，结构合理，选材典型，语言生动，感染力强。字数不超过 5000 字。刊播时间跨年度的系列报道和连续报道，按作品结束时的刊播年度申报。字数以所申报的代表作体裁适用相应项目规定，有 1 件代表作超长，即视为超长。

而对系列、连续、组合报道的分类表述，则第一次没有进行具体规定。

所以，对本届系列、连续、组合报道项目评选的评审述评， 必须放在这个大的背景上来进行考量。

对这个项目的类别中三种形式的分类，包括体现时间先后的纵向“连续报道”，也体现版面板块和主题刊登的横向“组合报道”， 它是被各种媒体平台最广泛采用的一种深度报道形式，它主要聚焦重大题材，或者以小的切口入手，用大手笔展开时代风貌。

2020 年大事很多，各媒体报送的作品大都聚焦中央决策部署和重大时代主题。抗疫、脱贫攻坚、成渝双城经济圈三大题材作品占到送评总数的八成以上。总体上，质量都值得充分肯定。

按组委会分配的指标，此类别本届共评选出一等奖作品 7 件、二等奖作品 13 件、三等奖作品24 件，建议推荐中国新闻奖作品1 件，建议评为特别奖的作品2 件。在评选中，各评委本着严肃、认真、专业、负责的态度，坚持以作品题材为首要考量、以作品质量为关键标准、以新闻性为重要依据，同时，统筹兼顾省级和地市媒体、行业报刊的作品平衡， 以及新闻题材的多样性，提前认真阅读作品、自主评议。评选时， 在无记名民主投票的基础上，大家充分发表意见、共同讨论确定不入选作品与获奖篇目。充分议， 认真评，体现了公平、公开、公正，最大限度地避免技术误判和人为因素干扰。评选出来的作品， 都是优中选优，做到能够经受历史检验。

每年的新闻奖评选中，这个项目受到各家重视，但不少此类体裁作品常常容易混淆，有些是多年形成的认知误区。比如，不同事件、不同体裁的报道，在一个版面上刊登，就认为是“组合报道”；再比如，连续刊发的专版， 就认为是“连续报道”；又比如， 系列言论类专栏，就认为是“系列报道”。三种错误的认知，导致报送作品的错误，是多年来常见的，本届也都有类似情况。

三种形式，同属专题类的“深度报道”，有区别，但有很强的趋同性，主要体现在报道的深度、广度、强度等方面差异与统一。

根据本人担任评委的实践，有如下一些理解。

连续报道，是对正在发生并持续发展的新闻事件在一段时间内进行多次、连续的报道。它体现的以时间为顺序，随着事态进展进行报道，属于“正在进行时” 或“完成进行时”。

系列报道，是围绕同一新闻题材与主题，从不同侧面、不同角度作多次报道，各条报道之间没有外在的时态连续，却有内在的必然联系，内容广泛而不冗杂。但相对而言，主题只有一个。

组合报道，是对同一事件或主题做出多样式的报道，集中一组稿件反映同一时间、不同地点的同类情况，或同一主题、不同类别的情况，形成较大的报道规模。版面呈现则在相关性、互补性、多样性的统摄下，可以同时有言论、新闻由头（消息）、图片、访谈、链接、回放等。

四川日报报送的“百县千村行”报道，是一组优秀的大型组合报道，它对四川脱贫攻坚历史进程进行了详细记录。在决胜全面小康、决战脱贫攻坚的时间节点上，这组报道展示了一个大省的县域、乡村脱贫攻坚、迈向小康的基层探索与民众故事，作品规模也大。四川日报全媒体几乎全员出动，用 1000 多篇稿件、2600 多张照片、详尽记录四川脱贫攻坚的伟大历史进程。采访者行走全省 88 个贫困县（市区）、12 个奔康县（市区），1000 多个社区乡村，采访 1300 多位对象，超过 5.1 万公里行程。作品选择县域里乡村脱贫攻坚中感人的细节、典型的故事、关键的人物作为报道材料。生动形象讲故事， 精心策划包装，版面语言精美呈现。在融媒时代，又进行全新融合展现，300 多条新闻视频、海报、H5、直播等多种报道形式，全方位的传播方式，丰富而多元。

成都日报报送的以“化危为机”为核心的 15 期深度融媒体组合报道《穿越疫情》，从第一时间为受创外贸企业止损服务，到“向着春天”的喜悦，从关注社区经济、在线服务、人工智能、中医药和大数据等产业的“疫外崛起”，到以“烟火成都”来温暖城市……报道持续两个多月， 具有很强的组合能力。本组报道也在成都日报报纸端、锦观客户端、微信公众号以融媒体呈现， 以融媒体思维，考验了记者的脚力、眼力、脑力、笔力，完成了领先、准确、系统服务经济战场的非常规之举，是该报经济新闻在重大突发事件下的一次成功实践。达州日报选送的《宣汉传奇： 从“贫困人口最多”到“减贫人口最多”的涅槃》，则是“系列报道”。它用四篇成系列的文章， 报道了四川省贫困人口最多、贫困面广量大、程度深且脱贫难度大的宣汉县脱贫攻坚的生动实践，讲述了脱贫攻坚的大巴山故事，记录了该县 6 年脱贫攻坚的艰难历程，是典型地域脱贫攻坚的全景式报道和真实生动的历史记录。该作品从道路设施、特色产业、住房保障、帮扶队伍四个方面，深入详实地系列展现了报道对象脱贫攻坚的经验做法、创新创造和成就变迁，具有及时性、在场性、思想性、生动性的特点。在写作方面，作品视野开阔，叙事宏大，层次清晰，开合自如， 富有气势，同时采用点面结合的手法，深入挖掘典型经验、客观数据，因而收到良好效果。

对骤然发生并持续发展的特定新闻事件，在一段时间内进行多次连续的“现在进行时”报道（有的评委在充分发表意见时， 称为“硬新闻”或“追踪性报道”），在本届报送的作品中，有，但是，令人眼前一亮的优秀作品不多。

在同类作品中，德阳日报选送的《什邡菜农 10 万斤蔬菜免费送给武汉市民》（刊登于《德阳晚报》），脱颖而出。它连续报道了一个具体的事件，从“小切口”展现不平凡的 2020 年抗疫风云，同时具有历史的穿透感。新冠疫情暴发，武汉被迫采取“封城”措施，上千万人的衣食牵动着全国人民的心。什邡菜农“大树哥”得知消息后，主动捐出自己种植的 10 万多斤蔬菜， “大树哥”在网络平台发布送菜消息后，该报记者马上进行关注并掌握了基本情况。该报新媒体平台介入呼吁、帮助联系。接着， 报纸跟进报道。车队正式出发后， 记者与押车人员随时保持联络， 了解行程进度并收集图片、文字资料。同时，通过报社与“大树哥”所在镇、县（市）级政府联系， 发动更多村民加入送菜队伍；记者也积极与其他县（市）相关部门、政府联系，取得了良好成效。除了跟随“大树哥”车队送往武汉的蔬菜外，短短四五天内，德阳先后有三批、近 50 万斤新鲜蔬菜送到武汉人民的餐桌上。每个环节，报纸及其新媒体都进行报道。“四川蔬菜支援武汉”一时成为潮流，“‘5.12’ 地震灾区群众不忘武汉恩情”感动全国，体现了四川人民知恩图报的良好品格。

平心而论，在大事不断、风起云涌的2020 年，这样的感人事、暖心事层出不穷，可歌可泣，像这样的优秀作品很多。但在报送系列（连续、组合）报道项目时，大多数媒体都着眼“组合”“系列”的宏大叙事一面，而对特定的某一具体新闻事件的连续报道的作品，即从头至尾完整讲好一件故事的作品，报送得不多。相比之下，这件作品就显得有价值。尽管《德阳晚报》今年已经停刊， 但评委们经过多轮讨论，还是决定将其主办单位德阳日报社选送的这件作品评为一等奖。

不够重视“进行性新闻”， 忽略对在宏观视野下，用微观视角与手法，连续追踪个案，完整讲好一个事件的作品的报送，这是本届的一个缺憾。

同时，有的作品组合的主题不够集中，没有进行有机的组合， 策划的痕迹太浓太勉强；有的在着眼宏观叙事时，存在着严重超长问题，有家单位，报送的几组作品中，其中的单篇文章都严重超过字数，这样只能平衡选择一篇进入评审，另几组作品虽然仍然优秀，但只有忍痛割爱，很是可惜。建议各新闻单位在今后策划、组织编采，以及推荐时，一定按要求控制好作品字数，做到要言不繁，突出短、实、新的要求。

还有，有的作品报送体例不符合规定。如有家单位，将一组系列评论作为系列（连续、组合） 报道选报，这是误报。有家单位报送《“文化名家谈阅读”系列访谈》，这不是新闻报道，而更符合副刊好作品评选的风格和要求，本着对每件参评作品负责的态度，建议将这件作品划转、推荐到后期进行的副刊好作品评选中去。

综上所述，系列报道、连续报道与组合报道，展现的是新闻传播的深度、广度与力度。本届评选，各媒体单位报送的作品， 整体体现了更深、更广和更有力。随着媒体融合大背景搭建，媒体融合的趋势，传播载体与题材的融合，自然也会纳入其中。系列报道、连续报道和组合报道同属“深度报道”的几类形式，势必在它们内部也会迅速融合，模糊边际效应，况且，中国新闻奖与四川新闻奖，从本届起，全面执行新的规定，将它归入了“深度报道”，这是一个适应融媒体时代发展的决定，对它的重视程度， 肯定会一如既往。在评选新闻奖的明确导向下，自然会出现一些新的评判认知和发展趋势。这对各单位推荐报送此类作品，提出了新的要求。