发挥视听特色 守护专业气质——2021 年度四川新闻奖电视访谈、直播、编排参评作品评析

四川新闻奖评委  薛怀刚

访谈、直播、编排是广播电视的常规体裁， 通常也被称为“广电三项”。在 2021 年度的四川新闻奖评选中，“广电三项”的电 视作品一共 60 件，按照四川新闻奖评奖规则，共评出电视新闻访谈获奖作品 6 件、电视新闻现场直播获奖作品 4 件、电视新闻节 目编排获奖作品 7 件。这三个项目的电视作品在一定程度上反映了年度重大主题、重要新闻事件，体现出了创作者对新闻价值的敏感把握和专业表达，但整体而言，让人耳目一新的高质量作品依然匮乏，不少作品依然存在着新闻性不强、制作水准不高甚至对标准规范认识把握不到位的现象。如何进一步发挥视听特色，坚守电视新闻的专业气质，彰显访谈、直播、编排的特色表达，尚需持续用力。

一、电视新闻访谈：见人见事见思想，室内户外两相宜

对话当事人，讲述新闻背后的故事——新闻访谈，新闻和人物是两大关键要素。四川广播电视台《永远的长津湖》邀请长津湖战役亲历者、抗美援朝老兵周全弟和易如元做客演播室，讲述长津湖战役背后鲜为人知的感人故事，弘扬抗美援朝精神。作品在 11 月 27 日长津湖战役打响的这一天编排播出，恰逢电影《长津湖》持续热映，获得了广泛关注。该作品的访谈对象典型、宝贵、可亲、可敬，访谈话题集中、节奏明快，资料插片制作精良，视听语言丰富，是一部有热度、有温度、有厚度的访谈作品。成都广播电视台《德尔塔来袭华西专家梁宗安权威答疑》聚焦成都  的新冠疫情处置工作，在成都出  现本土疫情之后迅速邀请梁宗安走进演播室，详解防控形势、回应社会关切，时效性强、关注度高，访谈对象权威，传播效果显著。德阳市广播电视台的《赛道》 则把访谈地点设在了东方电机有限公司，以白鹤滩电站投产发电这一重大事件为背景，对话为这一“大国重器”做出贡献的技术负责人，畅通重装行业典型企业迈向智能制造新赛道的故事。作品立意高、内容实，尽管时长只有不到 18 分钟，但层次清晰、逻  辑严密、信息量足，张弛有度，由室外到室内的长镜头跟拍具有设计感，场景转换自然流畅。此外，四川广播电视台《双减之下 乘势而上》紧扣“双减”这一备受关注的热点话题展开访谈，新闻性强；广安市广播电视台《我的父亲柴云振》对话“七一勋章” 获得者柴云振之子讲述英雄故事，题材和人物具有典型性。这 些作品，在 20 件电视新闻访谈作品中脱颖而出，无论是题材、访谈对象、多机位拍摄的画面剪辑、资料插片的有机运用等，都体现了电视访谈的鲜明特色。

电视新闻访谈，当然不是一定要在演播室进行。成都台、南充台选送的节目都将演播室设置在了户外。《大运会客厅——走进大运村》将演播室设置在了大运村内部，给观众增加了代入感和在场感。但该作品主要内容是介绍大运村的相关情况，新闻性较弱，更像是一期社教类节目。 《< 长江保护法 > 系列访谈——齐抓共管亮剑执法筑牢嘉陵江生态屏障》把访谈地点设在了嘉陵江畔，以户外场景为背景，让节目更接地气，但遗憾的是，时长 5 分多钟的节目更像是一起新 闻解读或主题宣传，流于形式，泛泛而谈， 不够深入。此外，  《聚 焦 2021 四川省委一号文件——保 障粮食和重要农产品安全》《奋 进新征程 建设新达州 ·学习贯彻 市第五次党代会精神系列访谈》 等作品， 同样是主题宣传类节目， 虽然具有访谈的形式感，但内容 缺乏新意和亮点。此外，不少不 属于新闻访谈范畴的节目也出现 在了报送作品中，比如《当好红 色讲解员 传递红色基因 汲取奋 进力量》《积极防控近视 共筑光 明未来》《315 消费观察》《基 层食药问题多 两次治理效果差》 《百年庆典 读懂初心使命》等， 要么是社教类服务类节目，要么 是电视问政类节目，要么是理论 宣讲节目。新闻性不强、访谈对 象不典型，是这些作品存在的突 出问题。

正如新闻必须把握 5 个“W” 和 1 个“H”这六要素一样，电 视新闻访谈在坚守新闻内容为根 本的基础上，关键要把握“谈什 么”“谁来谈”“怎么谈”的问 题。地点不拘泥于演播室，流程 也未必都需要正襟危坐，但题材 和对象的选择从一开始就决定了 成败。有了好的题材和对象，才 能进一步把握“时度效”，综合 运用多样化的视听元素，精心策 划、精雕细琢，用心用情打造精 品力作。

二、电视新闻直播：系统集成大制作，专业表达小切口

团队协同作战的直播，是最能体现电视特色和综合能力的重点项目。四川广播电视台《三星堆新发现 • 揭秘》紧扣三星堆新一轮考古发掘工作这一年度重磅选题，组织上百名人员，在台内和考古现场搭建演播室，统筹高清转播车、卫星车、近 20 路高清摄像机等新型设备，创新运用“AR+XR+MR”双机位虚拟技术， 直击考古发掘现场，解读最新进展，集学术性、思想性、观赏性、趣味性于一体，为观众带来了极具视觉冲击力的观感体验。同样运用新技术多角度直击重大事件的，还有《神鸟展翅——成都天府国际机场投运特别直播》。这两场直播的背后，都是历时数月的创意策划和推演部署，投入了大量时间、精力和人力，并创新运用了最新的直播设备和技术手段系统集成，称得上是大手笔、大制作。“历史的书写其实是有尽头的， 就像司马迁撰述《史记》，虽然‘通古今之变’，但真的上溯到商周之前，不免‘烟涛微茫信难求’，于是，探索文明起源的考古便显得格外重要，它试图凿出一条越往前越‘难信难求’的隧道，把历史书写的尽头和文明的尽头连接起来……”《三星堆新发现 • 揭秘》直播的这段开场白，尽显文化韵味，与直播主题相得益彰。大处着眼，小处着手。电视新闻直播，直观生动是鲜明特色，这一特色的彰显离不开专业表达。在《三星堆新发现 •揭秘》直播中，现场提取文物的特写、“90 后”考古工作者防护服上的涂鸦……众多细节一一呈现，见微知著，小中见大。如果说，这一类大事件的直播可遇不可求，市州媒体也没有足够的资源和力量去驾驭的话，那么，如何立足本地开展直播提升影力？《高铁，泸州出发！ ——绵泸高铁内自泸段开通首发融媒体直播》就是一个生动的样本。绵泸高铁内自泸段 2021 年 6 月 28日正式开通运营，泸州台当天在多个自有平台推出 2 个半小时的直播，全方位报道这一对当地来说意义重大的新闻事件。开通仪式现场报道、架设在铁路沿线的多个机位、首发车上的直播连线、嘉宾作客直播间现场解读、观众网友实时互动……从现场出发、在场景中叙事，小切口看见大主题， 该作品现场感强、形态完备，是一次立足电视大屏、联动多平台的融合直播实践。

直播，是在新闻发生的现场同步采集信号，同步报道新闻事件，对题材和形态都有较高的要求，既要视野开阔，放大新闻价值，又要言之有物，探索创新表 达。但在报送的 13 件电视新闻直播作品中，不少作品要么是内容单薄，要么是不属于直播的范畴，反映出对直播这一项目存在投入程度不够等问题。四川广播 电视台尽管有前述两个重磅直播作品，但《关注泸县 6.0 级地震：走进震中安置点多方力量汇聚》 时长不到 6 分半，只是一段连线报道，在电视大屏的呈现过于简单。四川科教频道《四川省中小学生近视防控宣传月主题直播活动》题目中虽有“直播”二字，但呈现形态是演播室播报 + 户外采访，缺乏一个明确的新闻事件和新闻场景，更像是一期主题节目。自贡台《第 27 届自贡国际恐龙灯元宵节特别直播》以记者逛灯会的形式展开，且并不是灯会开幕当天进行，新闻性较弱，更像是一期文化旅游类节目。甘孜台《公安英模接力——折多山上的风雨暖男》只在移动端直播，并未在电视大屏端播出，并且开场 10 多分钟都是监控摄像头慢直播，明显不属于电视新闻直播的范畴。另外还有个别作品报送的是带央视台标、在央视播出的节目，这显然也不符合规范。

电视新闻现场直播，是最能体现电视特色的报道形式。新闻事件、现场场景、视听元素、专业表达，这些都是核心要素和基本功。守护电视新闻的专业气质，直播不能忽视。特别是在媒体融合深度发展的当下，无论是通过移动客户端直播还是通过电视大屏直播，专业能力才是核心竞争力。

三、电视新闻节目编排：线性传播有规律，创新创优需章法

电视新闻节目编排，是按照一定的编排思路将零散的新闻素材有机结合为一个整体，其线性传播的特点必然要求编辑要有明确的编辑思想和手法，通过科学 合理的编排及串词，形成板块、营造节奏、吸引注意力，让节目整体主题突出、内容丰富、层次分明、逻辑清晰。在参评本次四川新闻奖电视新闻节目编排的 27 件作品中，大部分作品都体现出了明确的主题，做到了重点突出，但高质量的作品乏善可陈。时政新闻节目要出新出彩并不容易，相对而言，民生新闻类栏目创新的空间更为广阔。成都广播电视台《深夜快递》是一档创办了 25 年的民生新闻栏目，送评的 6 月 27 日的作品既有庆祝建党 100 周 年歌咏活动和成都天府国际机场开航的消息，又有食品生产大排查、五万鱼苗锦江“安家”等新闻， 还有美食类服务资讯，层次清晰，各版块之间的下节预告符合线性传播规律， 思路清晰，编排合理。四川广播电视台 2021 年 9 月 23 日的《四川乡村新闻》尽管只有 20 分钟的节目时长，但整组节目围绕第四个中国农民丰收节这一主题，从动态新闻消息切入，融主题报道、专家评论、数据新闻、海采、开放式结尾等多种体裁于一体，以明晰的编排层次体现出清晰的编排思路，体现了时效性、 主题性、可视性的有机统一。资阳新闻传媒中心《资阳新闻》以毗河供水工程通水仪式这一新闻事件为龙头进行编排、眉山市广播电视台《眉山新闻联播》头条关注眉山东坡半程马拉松赛、凉山广播电视台《今晚 800》聚焦中秋晚会，在众多同类型的电视新闻节目编排作品中体现出差异化特色， 受到了评委们一致肯定。

新闻奖的评选，新闻性、真实性、重要性始终是最重要的评判依据。上述作品在题材的选择和内容的串联方面各具特色，让人印象深刻。而其他作品，则或多或少存在不少问题。首先是选题过于集中，内容千篇一律。27件参评作品中，有 7 件作品都是围绕“七一”展开，以当地时政新闻为头条，特色亮点不突出。其次，为参评而重新剪辑制作的现象依然存在。比如某节目报送的是 6 月 30 日播出的节目， 栏目的角标也清晰标注了这一日期，但其中有一条当地上半年 GDP 公布的新闻发布会，会场画面清晰可见 7 月 20 日的日期。难道是当地统计局制作发布会背景板失误了吗？通过搜索查询发现，该发布会的确是 7 月 20 日举行。6 月30 日播出的节目， 居然有 7 月 20日的新闻内容，这也太穿越了。无独有偶，某标注 7 月 1 日编排播出的节目，其中竟出现了一条8 月 18 日“多灾种预警示范项目启动仪式”的新闻画面。更有标注 7 月 1 日出，但片尾的落款赫然是 4 月 13 日的， 让评委们直呼凌乱。

总之，无论是电视新闻节目编排，还是直播或者访谈，创新创优来不得半点投机取巧，但一定有章法可循。坚守新闻价值、强化内容建设， 坚持践行“四力”、探索形式创新，坚守专业表达、打造专业气质，坚持职业操守、尊重评奖规范， 是最基本的原则，共同推动电视媒体的新闻实践守正创新、与时俱进，在高质量发展的轨道上飞速前进。